本文摘要：1、自然主义的开端与风格的摆动 美国辽阔的国土、多变的大自然地貌使其景观设计具有完全天生的自然主义执着，奥姆斯特德及其追随者在一系列城市公园系统的规划设计中就提倡自然主义，赞成执着肃穆和明晰结构的古典主义。公园典雅的大自然式景观与当时大城市险恶的环境构成了独特的对比，符合了回归自然的社会市场需求。

1、自然主义的开端与风格的摆动　　美国辽阔的国土、多变的大自然地貌使其景观设计具有完全天生的自然主义执着，奥姆斯特德及其追随者在一系列城市公园系统的规划设计中就提倡自然主义，赞成执着肃穆和明晰结构的古典主义。公园典雅的大自然式景观与当时大城市险恶的环境构成了独特的对比，符合了回归自然的社会市场需求。然而，之后的美国景观建筑经过浮华虚饰的后维多利亚折衷主义式（TheLateVictorianEclecticLandscape）、城市美化运动和古典主义兴起的新古典主义等潮流转换，在数十年的风格摆动中并没走进与现代社会相适应的自己的道路。

　　2、现代主义　　二次大战前后，在现代艺术和现代建筑理论和作品的影响下，美国的现代主义景观建筑在所谓的哈佛革命之后渐渐构成。现代主义对景观建筑学最大力的贡献并不在于新材料的运用，而是指出功能应该是设计的起点这一理念，现代景观建筑从而挣脱了某种美丽的图案或风景画式的先验主义，以求与场地和时代的现实状况相适应，彰显了景观建筑限于的理性和更大的创作自由。

正如哈佛革命三之的罗斯（JamesRose）所说的：我们无法生活在所画中，而作为一组画来设计的景观劫掠了我们活生生的生活区域的用于机会。他尤为关心的是空间的利用而不是规划中的图案或所谓的风景秩序。

而加州学派的领导人物丘奇（ThomasChurch）的作品中确实鼓舞人心的也不是包含的秩序，而是权利的设计语言以及有设计本身、场地和雇员拒绝之间的精巧均衡。另一位现代景观设计大师埃克博（GarrettEckbo）则更加特别强调景观设计中的社会尺度，特别强调景观建筑在公共生活中的起到。在他显然如果设计只考虑到美观，就是缺少内在的社会合理性的奢侈品。

而作品最不具几何秩序感的克雷（DanKiley）某种程度指出设计是生活本身的同构，对功能的执着才不会产生确实的艺术。最能象征物这世纪末景观设计理念和环境关怀的景观建筑师是哈普林（LawrenceHalprin），他的作品反映了现代主义景观建筑学进展的各个方面，还包括设计的社会起到、对适应环境大自然系统的特别强调，以及功能和过程对形式产生的重要性等等。

他的一系列以大自然作为戏剧化景观场所规划启发来源的城市公共景观设计，不仅是典雅的城市风景而且堪称人们休闲的场所，从而沦为城市中人性化的对外开放空间。20世纪60年代起，社会民主所带给的公众参予决策制度增进了美国社会方方面面的变革，景观建筑设计也某种程度如此，而哈普林正是这一变革的必要拥护者和倡导者，正是哈普林使他的公司的设计程序适应环境了新的社会现实，通过讨论会和信息反馈等方式构建的公众参予设计使社会意愿以求在景观设计中反映出来。现代主义景观建筑设计通过对社会因素和功能的更进一步特别强调，踏上了与社会现实完全相同步的道路。　　3、生态伦理　　70年代复，问题日益受到注目，宾夕法尼亚大学景观建筑学教授麦克哈格（LanMcHarg）明确提出了将景观作为一个还包括地质、地形、水文、土地利用、植物、野生动物和气候等决定性要素互相联系的整体来看来的观点。

特别强调了景观规划应当遵守大自然固有的价值和大自然过程，完备了以因子分层分析和地图变换技术为核心的生态主义规划方法，麦克哈格称作千层饼模式。其理论与方法彰显了景观建筑学以或许上的科学性质，景观规划沦为可以经历种种客观分析和概括的，具有明晰界定的学科。麦克哈格的研究范畴集中于大尺度的景观与环境规划上，但对于任何尺度的景观建筑实践中而言，这都意味著一个最重要的信息。

那就是景观除了是一个美学系统以外还是一个生态系统，与那些只是艺术化的布置植物和地形的设计方法比起，更加周详的设计思想是环境伦理的观念。虽然在多元化的景观建筑实践中探寻中，其大自然决定论的观念只是一种假设而己，但是当环境正处于薄弱的临界状态的时候，麦克哈格及宾州学派的经常出现最重要的意义是增进了作为景观建筑学意识形态基础的职业工作准绳的新生，其辽阔的信息为景观设计者思维的潜在结构奠定了不可磨灭的印记。

对于现代主义景观建筑师而言，生态伦理的观念告诉他他们，除了人与人的社会联系之外，所有的人都天生地与地球的生态系统抱住串联着。　　4、后现代主义与景观艺术探寻　　当大尺度的景观规划改向理性的生态方法的同时，小尺度的景观建筑设计受到60年代以来的环境艺术的影晌以及后现代主义的鼓舞，对艺术与景观的联系问题做到了大量新的探寻。新一代景观建筑师彼得沃克（PeterWalker）综合了近于珍主义、古典主义和现代主义建构了独有的近于珍主义景观。

在其充满著神秘感的景观设计作品中，沃克运用非常简单的形体、反复、几何简化的结构将大自然材料以一种瓦解这些材料具体化的大自然结构的万式子集在一起，带给了一种新的结构中产生新的意味的视觉综合体检验。大大自然谜一般的特征，人类与大自然的联系被一种具有谜样氛围的艺术景象隐喻了出来，景观建筑在功能和美观的基础上被彰显了意味深长的艺术气质。而施瓦茨（MarthaSchwartz）景观设计作品则驳斥其材料的真实性，以嘲讽替换了坦率。

简单替换了非常简单，现代主义景观中的呆板与理性被设计者抛却了。设计者以艺术的构想与形式传达了对景观新的解读：景观是一个人造或人工标记的空间的子集，它是公共生活的基础和背景，是与生活涉及的艺术品。

后现代主义者以几近黑色幽默的精致材料和交叠夹杂的包含体系体现了后现代美国社会简单和对立的社会现实，以多样的形象反映了社会价值的多源，传达了在这个简单的社会中给与弱势群体言说权力的后现代主义的社会理想。在展现出风格上，这些活跃的实验与19世纪的新古典主义景观建筑具有相似之处，某种程度为视觉艺术所灵感，某种程度特别强调几何圆形的运用而不是所谓的自然主义风格。

但在这里，个人的想像力综合了现代主义完备的功能关怀，艺术的思索将现代景观中的社会要素视作创作的机会而不是制约，艺术在建构独有的景观环境上的起到新的奠定和深化了，但此时的艺术是设计的鼓舞，而不是先验的形式支配。　　结语　　经过一个世纪在艺术和科学两个方面的伸延与发展，美国现代景观建筑学以其具备自身特征的社会性和生态性的尺度与传统园林划入了分水岭，在大大的扩展与变化中早已沦为个多元多价值观的实践中专业。然而，作为人类感官大自然的媒介，景观建筑学的三个潜在关怀美学、环境和社会，在美国现代景观建筑学的发展中并没随着时间的推移而淡化，忽略，特别强调景观中人与自然的人与自然，特别强调景观中社会公平的反映，特别强调景观中对人的精神感觉的表达意见更加明晰地沦为包含其价值体系的基石。

自小尺度的庭院和街区花园到极大尺度的国家公园，其实践中所关怀的价值或许注重有所不同，但每一个杰出的设计都是以上三个价值方面的均衡与综合，而某种程度是图案化的形式或者功能的非常简单符合。.。

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